在不久前发行的新专辑《自传》里，唱道：“在我的时代/还有唱片行/如同博物馆/装满了希望”，如今，看着遍布大街小巷的咖啡馆和电影院，有多少人还记得，曾经那些动辄攻陷街头每个角落的唱片行？

　　互联网的来袭终止了唱片业的黄金时代，实体专辑销量的逐年下滑，使大众直观地发现，音乐行业愈发“不景气”了。但是，也正是得益于互联网的诸多新特性，近两年国内的音乐市场在政府推进版权规范化进程的大背景下，又逐渐显露出新的发展潜力。

　　一直以来，全球数字音乐平台主要存在着两大盈利模式，一种是以iTunes为代表的专辑付费下载模式，另一种便是以Spotify为代表的会员付费包月模式，而目前，随着中国智能终端市场占有率的不断的提高和移动支付的日益成熟，一种结合了“会员包月”和“付费专辑”的新商业模式开始崛起。

　　挨过了盗版成灾的时代，周杰伦、Bigbang、鹿晗、周笔畅、李宇春、林宥嘉、等国内外音乐人在各大数字音乐平台上陆续发行的正版付费专辑均取得了惊人的销量成绩。国内首创此发行模式的于前段时间宣布，其数字专辑销售额已经突破一个亿；阿里音乐自今年五月推出付费专辑业务以来，销售额也突破了2000万元；同时，网易云音乐向新京报记者透露，其付费数字专辑用户半年增长超过了350%。新京报记者独家专访了、阿里音乐、网易云音乐三家数字音乐平台的高层负责人，从他们披露的直观数据和一手资料中，你也许能更了解“会员包月+付费专辑”这个音乐盈利模式新生儿的现状及问题。

　　这样的定价是不是合理？阿里音乐集团CEO宋柯表示，中国的数字专辑价位，基本是与世界市场定价规则匹配的：“数字专辑最早的鼻祖是iTunes，9.99美元/张，而美国的平均家庭月收入约5000美元，我们中国一些城市每月收入基本也能达到5000至1万元，所以国内每张数字专辑定价15至20元，我认为是合理的。”

　　而目前，数字音乐平台的盈利模式是否有所改善了呢？宋柯认为：“今天到互联网时代，中间方只剩下个别版权代理公司、艺人经纪公司或演出商，假如没有中间商，五五分成，特别合适。而如果中间商拿走盈利的10%、15%甚至最高20%，不能让两边低于40%，这个实现的话，音乐再往上发展的机会就多了，爆发的机会也就来了。”

　　在2014年开始筹备专辑时，就提出了要做数字专辑的概念。在欧美，数字发行的模式已经相当成熟。在中国，很多人也是通过手机互联网听歌，对于主动购买实体专辑的诉求越来越低。在欧美盛行的数字发行方式既然可以受到当地受众的广泛认可，我想在中国也具有可行性。生产数字专辑相比生产实体唱片省去了灌制出版发行的环节，但具体制作音乐的成本并不会因此降低。并且，当初发专辑时，销量并非第一考虑的因素，更多的其实是希望能够通过这种新颖的模式来让更多人关注到我的音乐。我暂时不会有出实体唱片的计划，实体专辑可能会成为歌迷收藏作为纪念的一种方式吧。我也偶尔还会购买一些自己最喜欢的歌手唱片作为收藏。